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素描半身像

一、完整的构图构图首先要有构图的意识，构图应该是通过对模特的感受及想要表达的状态，经过审美的训练，通过主观客观相结合，有取舍的将人物合理放入画面，而不是随便将人物画上去。对于头像同样适用，不过对于半身像来说，头和手在画面中应该是完整的这点非常重要，这样构图才完整。

第二、人物半身动态的生动自然与头、手的传神刻画这一点总的来说是将人物画的自然生动，首先是大的动态要比例准确，动态自然，头、肩、腰、胯、手臂要协调自然舒服，头与手同等重要，表情都非常丰富，对于人物的神态的表达非常重要。这里需要注意的是：首先，对于整体半身像的刻画要有体块意识，不能受衣服的衣纹影响而忘记内在的形体关系，也不能只是一张有丰富细节的半身像，要加入自己对模特的感受、理解、对模特进行艺术再加工，将画面画的鲜活，不能一味的描摹细节。其次，对于手和头部的刻画虽然同等重要，都是表现人物特征的重要部分，但要保证统一、协调，也要有主有次，形成对比。不能将手刻画的细节超过头部的深入程度。

3、形体

在概括的基础上，进一步画出人物的基本形体。以***中轴线(中线)为依据去确定块体动势的基本形。

躯干的中线从正面看，自胸锁乳突肌中间的颈窝，经胸骨，正中沟到脐孔、腹有肌而形式中线；从背面看，从第七劲椎棘突，脊柱沟到骶骨形成中线。

***的中线不因***立体的变化而改变其中线位置，以此可以进一步校正轮廓，把握动势，确定基本形体，如成对的双肩，双肘的关系，肩线与髋线，胸廓与的关系，以及头、颈、胸的关系等。

然后要把注意力转到头部和手部上来，迅速把握和概括头部包括发式在内的形体特征，五官比例和关系，手部的腕、掌、指的基本关系。

在视觉上，要注意头、劲、胸廓、、双臂及手部的大穿插关系，求其舒适、自然，服从整体的动势和人物神态的表现，以此为基础铺画大色调。

要注意拉开头发，肤色及服装明度色调对比，把握黑、白、灰的大关系。

衣纹的主要变化及褶纹结构要一次画上，以免后因模特儿动态姿势的改变而造成描绘的被动。

素描半身

半身像手臂衣纹与结构分析

手和衣袖的关系和头与衣领的关系一样。头是刻画的***，画领子是为了表现头颈肩的动态关系；手也同样是刻画的***。衣袖也是为了表现出胳膊与手的动态关系。所以衣袖刻画得很简单，用流畅的线条勾勒出衣袖的外形，抓取几条重要衣纹进行细致刻画，再添加几条次要衣纹，适当加点调子表现出空间即可。

七、如何刻画相对复杂的手部动态？

1、平铺的手刻画难度非常大，因为平铺的手部空间关系非常平，手指和手背的转动幅度较小，没有强烈的前后空间，所以在处理时应该强化画面的空间关系，大家把它归纳在几个形体的组合中就能很好的看到这种空间关系。

2、握拳的手，要把它画得结实有力，大家需要把它归纳为简单的几何形体之后，强化它的结构转折。总的来说，这种几何形体的归纳方法对大家画手部形体很有帮助，关节与关节是怎么连接的，它们是怎么样的形状等都会十分清楚。

素描半身像教程

女性素描半身像教程步骤图四部展示

步骤和画头像、素描静物是一样的，只是半身像构图内容会更多，协调难度稍大，另外还多了双手、胸部。腹部、臀部及大量衣服，这里就需要掌握***手的画法，各个部位动态比例自然即可。

衣服的处理尽量简化概括，起到给人物的头部和手衬托的作用。

明暗色调从暗部开始画

衣服画的有点过，喧宾夺主了。手的刻画不够

整体反复调整，直到画面各关系舒服为止。