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素描半身像

绘画过程

1、构图

半身人像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表现出来，有时还要考虑到***及其环境气氛的表现。要通过构图的精心***，集中表现人物的造型特征。

半身人像构图比头像构图要复杂一些，为了取得满意的构图，还是采用小构图，有利于推敲构图的形式和效果，当小构图确定之后，再正式下笔构图落幅。

2、轮廓

在半身人像写生打轮廓过程中，要始终注意不受衣服的影响而考虑***本身的结构。

依据所确定的小构图，在画面上首先确定头顶的长度，并以此为标准，在比较中确定头的宽度，以及两肩、两肘、两腕和手部等关节点的位置和比例关系，勾画出半身人像的大体形象和构图形式。

在构图落幅中，即使是简括的约形，也要注意表达对形象的神态、动势、造型特征的总体感受，要善于自然、生动的瞬间形象。

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二、半身像构图

素描半身像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和髋部甚至大腿的形体完整的表现出来,有时还要考虑***与环境气氛的表现等。构图较复杂,为了取得满意的构图,可以利用小构图,便于推敲修改。

注意两点:

1.视野:人物视野要开阔一些?视线前方的空白略大些。

2.正形与负形:人物形象主体正形与背景负形之间的均衡美感就如同太极的阴阳鱼一样。

三、比例与形体结构      

生活中,人物的形态千差万别,要画好人物半身像,必须面对模特儿写生之前,熟悉和了解人的一般比例关系和形体结构规律,它是画好人物半身像的前提和基础。初学者懂得标准***比例是很有益处的,通常习惯以人头长度为衡量单位,中国人一般中高个子身高为7 1/2头长。    

上段:头至至肚脐至耻骨为4个头长。下段:足底至膝为2个头,膝至大转子为2个头。上下两段在大转子部位重合1/2头长。与头部等长的还有:上臂、肩胛部(肩胛骨骼短于头)、臀部、脚,手的长度约等于脸部(颏至发际线)。    

手臂:约等于三个头长 (指尖至肘为两个头长)男女身材差异主要在于肩与部:男性肩较平、宽(为头长的两倍),比肩稍窄,女性肩较斜、窄(为头宽的两倍),比肩稍宽(男女差异也十分明显)。  

***从前面和背面看,各部左右是对称的,从侧面看,则前后各部长短大不一样,这就构成了各部衔接处的倾斜线。画侧面或半侧面时尤需注意这一特点。 以上是***的一般正常比例,于中国的巾高个子,若是西方人,一般又可能要高一些,也许近八个头高。通常来讲,身高主要是在下肢的变化,身高中点约在耻骨联合处的位置。测定比例的方法是多种多样的,米开朗基罗和达·芬奇,他们以不同的方式测量***的比例。还需要提及的是,在掌握了正常人的一般比例之后,还必须懂得***的美学比例。            

锁骨,直达耳朵后面的乳突,慢慢变细。

五、衣纹与***结构的关系    

着衣人像的***结构被衣服遮盖,观察时既要看到衣着特点,又要理解***内部结构与形体,绘画时要通过表现衣着特征来体现形体。

外在衣纹直接依附于***的形体结构,很多衣纹均随***及***运动而产生,衣纹的产生主要显示关节部位,因此要特别留心关节处于特定运动状态下衣纹的变化,只有画好了衣纹的变化,才可能更好地体现其内部的***结构,只有处理好衣纹的变化,也才可能增强画面的丰富性和表现力。    

衣纹一般可分为两大类:

1.折叠型,多出现于关节部位,如肘,膝部的腿折、腰、腹等,特别当肢体弯曲时非常明显。它的特点是比较短而集中,也较深,即从衣褶的高点至紧贴肢体的低点起伏大,并从低点向外呈状态。

2.牵引型,多出现于肢体两个固之间,如肩至肘,膝至臀等,当肢体伸直摆动时更为明显,它的特点是较平直,而且多呈现长线状态。