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素描半身像教程大全

汇总素描半身像绘画技法、教程，从认识到掌握分层次讲解，容易理解和提升。

一、认识素描半身像

印度诗人泰戈尔说:“人,是上帝美的创造,……是一切美的因素的结合体。”确实,人因其情感之美,造型之美而成为许多画家表现的题材。16世纪末叶,世界上的个美术学院——意大利波伦亚学院就把素描人像写生作为教学的一个重要阶段。可见素描人像是很重要的一个课题。素描人像分素描头像、素描半身像、素描全身像等。

刚开始时我们学过素描头像,今天我们学习素描半身像。素描半身像不同于素描头像,它要更充分地表现形象的精神、造型与衣服的特点，包括手是必须画出来的。要了解,仔细观察然后再选取角度,思考画面构图与表现手法。

素描半身像的刻画***是人物的头部和手的形象，同时注意两者之间的空间、协调度。在这说一下手部形象的刻画要注意以下几点:

1.手部的色调深浅虚实要注意和头部形象的色调进行比较,不要过深、过浅、过实或过虚。

2.表现手法应和头像的画法一致。如果头部体面形象十分清楚,手的体面造型也应画得较清楚;如果头部形象画得较概括,手的形象则也应画得较概括。

3.注意体现手部和头部的正确和空间关系。

4.从整体效果看,头部形象应为突出,手的形象次之,而不应相反。

五、衣纹与***结构的关系    

着衣人像的***结构被衣服遮盖,观察时既要看到衣着特点,又要理解***内部结构与形体,绘画时要通过表现衣着特征来体现形体。

外在衣纹直接依附于***的形体结构,很多衣纹均随***及***运动而产生,衣纹的产生主要显示关节部位,因此要特别留心关节处于特定运动状态下衣纹的变化,只有画好了衣纹的变化,才可能更好地体现其内部的***结构,只有处理好衣纹的变化,也才可能增强画面的丰富性和表现力。    

衣纹一般可分为两大类:

1.折叠型,多出现于关节部位,如肘,膝部的腿折、腰、腹等,特别当肢体弯曲时非常明显。它的特点是比较短而集中,也较深,即从衣褶的高点至紧贴肢体的低点起伏大,并从低点向外呈状态。

2.牵引型,多出现于肢体两个固之间,如肩至肘,膝至臀等,当肢体伸直摆动时更为明显,它的特点是较平直,而且多呈现长线状态。